Modaler Kontrapunkt der Renaissance
Der Palestrina-Stil (prima pratica): Kirchentonarten, melodische Linie, konsonanter zweistimmiger Kontrapunkt, strenge Dissonanz (Vorhalte, nota cambiata) und modale Kadenzen zu 3-4 Stimmen. Baut auf den Kursen 13 und 10 auf.
Giovanni Pierluigi da Palestrina (um 1525-1594) verkörpert das Ideal der geistlichen Polyphonie des 16. Jahrhunderts: Messen und Motetten a cappella, geschrieben für Stimmen, die j…
À retenir : Der Palestrina-Stil ist keine funktionale Tonalität, sondern eine modale Kunst: die Finalis und der Modus, nicht eine Dominante, ordnen das Stück; die Konsonanz ist der Normalzustand, die Dissonanz ein kurzes, geregeltes Ereignis.
Der Palestrina-Stil und die prima pratica
Giovanni Pierluigi da Palestrina (um 1525-1594) verkörpert das Ideal der geistlichen Vokalpolyphonie des 16. Jahrhunderts: Messen und Motetten a cappella, geschrieben für Stimmen, die jede Linie mühelos singen können müssen. Drei Eigenschaften bestimmen diesen Stil: die Flüssigkeit (jede Stimme schreitet vorwiegend in Sekundschritten fort, der rhythmische Fluss ist stetig und gleichmäßig), die absolute Kontrolle der Dissonanz (die Konsonanz ist der Normalzustand, die Dissonanz ein kurzes, geregeltes Ereignis) und die Singbarkeit (natürliche Intervalle, gemessener Ambitus, klar getragener Text).
Man nennt stile antico — den « alten Stil » — die Kodifizierung dieser Schreibweise, die die Barockkomponisten weiterhin als Vorbild der Strenge lehren werden, im Gegensatz zur ausdrucksvollen seconda pratica Monteverdis. Es ist dieser stile antico, den Johann Joseph Fux im Gradus ad Parnassum (Kurs 13) zu fünf Gattungen abstrahiert. Unser Kurs geht den umgekehrten Weg: wo Fux den Kontrapunkt zu einer didaktischen Leiter reduziert (Cantus firmus in gleichen Werten, oft tonalisierte Reflexe), kehren wir zum lebendigen Material zurück — modal, textiert, rhythmisch geschmeidig —, das die Gattungen destillieren. Der Unterschied ist grundlegend: hier keine funktionale Tonalität, keine Dominant-Tonika, sondern ein Modus (Finalis, Tenor) und modale Kadenzen.