Sustitución diatónica, de tritono, préstamo modal, armonización paralela — transformar acordes bajo una melodía intacta.
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Pause Culture · Rearmonización e impresionismo jazz
Bill Evans (1929–1980)
Evans toca Autumn Leaves en su primer álbum en solitario (1956) y el oyente reconoce la melodía familiar — pero los acordes han cambiado. FMaj7 se convirtió en Fm, G7 se convirtió …
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À retenir : La rearmonización no es virtuosismo — es escucha. Antes de sustituir un acorde, pregúntate: ¿se sigue oyendo la melodía? ¿El nuevo acorde dice algo que el original no podía decir?
¿Qué es la rearmonización?
Rearmonizar una progresión consiste en reemplazar algunos o todos los acordes por otros — conservando la melodía intacta. La condición fundamental: cada nota melódica debe ser compatible con el nuevo acorde (fundamental, tercera, quinta, séptima o extensión).
Regla de oro: antes de validar un acorde sustituido, verificar que cada nota melódica sea 1, 3, 5, 7 o una extensión (9ª, 11ª, 13ª) de ese acorde. Si una nota 'flota en el vacío', elegir otro acorde u otra técnica.
Las 4 grandes técnicas
Sustitución diatónica
I ↔ VI · II ↔ IV · CMaj7 → Am7 · Dm7 → FMaj7
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Sustitución de tritono
V7 → ♭II7 (un triton plus bas) · G7 → Db7 · D7 → Ab7
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Préstamo modal
IV → IVm · I → Im · bVI · bVII · FMaj7 → Fm · I → bVIMaj7
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Armonización paralela
Même type d'accord, mouvement chromatique · CMaj7 – DbMaj7 – DMaj7
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Conducción de voces: una rearmonización técnicamente correcta puede sonar brusca si las voces internas realizan grandes saltos. Preferir siempre el movimiento conjunto (semitono, tono) para las voces internas — criterio de calidad tan importante como la compatibilidad melódica.