Niveau 5 · Cours 33
Écriture classique : Fugue et choral
Coral a 4 voces al estilo Bach y estructura de la fuga — la cima del contrapunto estricto y la escritura polifónica.
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Pause Culture · Contrepoint strict et fugue
Johann Sebastian Bach (1685–1750)
Bach composait ses fugues mentalement avant de les écrire. L'Art de la Fugue, son testament musical, s'arrête au milieu d'une mesure — le jour de sa mort. Son nom (B-A-C-H en notat…
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À retenir : La fugue n'est pas une forme — c'est une façon de penser à plusieurs voix simultanément.
Le choral à 4 voix — style Bach
Le choral à 4 voix (SATB) est l'exercice fondamental de l'écriture classique. Bach a harmonisé ~400 mélodies de choraux luthériens — ces harmonisations sont le modèle absolu du genre. Chaque voix est une ligne mélodique indépendante ; leur combinaison produit l'harmonie.
Les 4 voix SATB : Soprano (voix aiguë féminine, mélodie de choral donnée) · Alto (voix grave féminine) · Ténor (voix aiguë masculine, sonne une octave plus bas que noté) · Basse (voix grave masculine, fondation harmonique). L'objectif : 4 lignes indépendantes qui sonnent bien ensemble à chaque instant.
Règles essentielles du style Bach
La sensible monte toujours
Le 7e degré résout TOUJOURS vers la tonique par demi-ton ascendant
En Do majeur, Si doit aller vers Do. En Sol majeur, Fa# doit aller vers Sol. Ne jamais faire sauter ou descendre la sensible — c'est la faute la plus grave.
Exemple : G7 → CMaj : Si → Do (montée obligatoire d'un demi-ton)
La 7e de dominante descend toujours
La septième de dominante résout vers la tierce de la tonique par mouvement descendant conjoint
Dans G7 en Do majeur, le Fa doit descendre vers Mi (tierce de CMaj). Ne jamais faire monter le Fa vers Sol ou Sib.
Exemple : G7 → CMaj : Fa → Mi (descente obligatoire)
Pas de quintes/octaves parallèles
Deux voix ne peuvent pas se déplacer en gardant une quinte ou une octave entre elles
Les parallèles fusionnent deux voix en une seule couleur — l'indépendance est perdue. Utiliser le mouvement contraire pour les éviter.
Exemple : Do–Sol–Sol / Sol–Ré–Ré = quintes parallèles interdites
Doubler la fondamentale par défaut
Dans un accord à l'état fondamental, doubler la fondamentale entre deux voix
Sur 4 voix et 3 notes (triade), une note doit être doublée. La fondamentale est le choix par défaut. Éviter de doubler la sensible (7e degré) dans l'accord de V.
Exemple : CMaj (Do–Mi–Sol) à 4 voix : Do–Mi–Sol–Do (Do doublé)
Méthode d'harmonisation en 4 étapes
1
Identifier tonalité & cadences
Trouver la tonalité principale, repérer les fins de phrases (ponctuation textuelle = cadence musicale)
2
Placer la basse d'abord
La basse établit l'harmonie. Privilégier les positions fondamentales, les quintes à la basse pour les cadences fortes
3
Compléter alto & ténor
Remplir les voix internes en évitant les fautes. Mouvement contraire préférable aux voix parallèles
4
Vérifier toutes les règles
Quintes/octaves parallèles ? Sensible résolue ? 7te descendante ? Doublures correctes ?
Erreur la plus fréquente : Faire monter la sensible vers la dominante au lieu de la tonique. Si en Do majeur (sensible de Do) qui monte vers Ré au lieu de Do — c'est une faute stylistique grave. La sensible DOIT monter d'un demi-ton vers la tonique, sans exception dans le style Bach.
Exemples d'accords SATB en Do majeur
I (Do Maj)
Do:3 – Mi:3 – Sol:3 – Do:4
V7 (Sol 7)
Sol:2 – Si:2 – Ré:3 – Fa:3
IV (Fa Maj)
Fa:3 – La:3 – Do:4 – Fa:4
II (Ré m)
Ré:3 – Fa:3 – La:3 – Ré:4