Contrapunto modal del Renacimiento
El estilo Palestrina (prima pratica): modos eclesiásticos, línea melódica, contrapunto a 2 voces consonante, disonancia estricta (retardos, nota cambiata) y cadencias modales a 3-4 voces. Prolonga los cursos 13 y 10.
Giovanni Pierluigi da Palestrina (h. 1525-1594) encarna el ideal de la polifonía sacra del siglo XVI: misas y motetes a cappella, escritos para voces que deben poder cantar cada lí…
À retenir : El estilo Palestrina no es una tonalidad funcional sino un arte modal: la finalis y el modo, no una dominante, organizan la pieza; la consonancia es el estado normal, la disonancia un acontecimiento breve y reglado.
El estilo Palestrina y la prima pratica
Giovanni Pierluigi da Palestrina (h. 1525-1594) encarna el ideal de la polifonía vocal sacra del siglo XVI: misas y motetes a cappella, escritos para voces que deben poder cantar cada línea sin esfuerzo. Tres cualidades definen este estilo: la fluidez (cada voz avanza sobre todo por grados conjuntos, el flujo rítmico es continuo y regular), el control absoluto de la disonancia (la consonancia es el estado normal, la disonancia un acontecimiento breve y reglado) y la cantabilidad (intervalos naturales, ámbito mesurado, texto llevado con claridad).
Se llama stile antico — el « estilo antiguo » — a la codificación de esta manera, que los compositores barrocos seguirán enseñando como modelo de rigor, por oposición a la seconda pratica expresiva de Monteverdi. Es ese stile antico el que Johann Joseph Fux abstrae en cinco especies en el Gradus ad Parnassum (curso 13). Nuestro curso hace el camino inverso: donde Fux reduce el contrapunto a una escalera didáctica (cantus firmus en valores iguales, reflejos a menudo tonalizados), volvemos a la materia viva — modal, con texto, de ritmo flexible — que las especies destilan. La diferencia es de fondo: aquí, ninguna tonalidad funcional, ninguna dominante-tónica, sino un modo (finalis, tenor) y cadencias modales.