Substitution diatonique, tritonique, emprunt modal, harmonisation parallèle — transformer les accords sous une mélodie intacte.
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Pause Culture · Réharmonisation & impressionnisme jazz
Bill Evans (1929–1980)
Evans joue Autumn Leaves dans son premier album solo (1956) et l'auditeur reconnaît la mélodie familière — mais les accords ont changé. FMaj7 est devenu Fm, G7 est devenu Db7. Sans…
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À retenir : La réharmonisation n'est pas de la virtuosité — c'est de l'écoute. Avant de substituer un accord, demande-toi : est-ce que la mélodie s'entend encore ? Est-ce que le nouvel accord dit quelque chose que l'original ne pouvait pas dire ?
Qu'est-ce que la réharmonisation ?
Réharmoniser une progression, c'est remplacer tout ou partie des accords par d'autres — en conservant la mélodie intacte. La condition fondamentale : chaque note mélodique doit être compatible avec le nouvel accord (fondamentale, tierce, quinte, septième ou extension).
Règle d'or : avant de valider un accord substitué, vérifier que chaque note mélodique est 1, 3, 5, 7 ou une extension (9e, 11e, 13e) de cet accord. Si une note 'flotte dans le vide', choisir un autre accord ou une autre technique.
Les 4 grandes techniques
Substitution diatonique
I ↔ VI · II ↔ IV · CMaj7 → Am7 · Dm7 → FMaj7
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Substitution tritonique
V7 → ♭II7 (un triton plus bas) · G7 → Db7 · D7 → Ab7
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Emprunt modal
IV → IVm · I → Im · bVI · bVII · FMaj7 → Fm · I → bVIMaj7
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Harmonisation parallèle
Même type d'accord, mouvement chromatique · CMaj7 – DbMaj7 – DMaj7
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Conduite de voix : une réharmonisation techniquement correcte peut sonner brusquement si les voix internes font de grands sauts. Préférer toujours le mouvement conjoint (demi-ton, ton) pour les voix internes — critère de qualité autant que la compatibilité mélodique.