Niveau 5 · Cours 35
Jazz avancé : Reharmonisation et improvisation
Sostituzioni avanzate, scale di accordi e voicing professionali — Miles Davis, Bill Evans e l'arte della riarmonizzazione creativa.
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Pause Culture · Harmonie modale et reharmonisation
Miles Davis (1926–1991)
Kind of Blue (1959) a été enregistré en deux sessions sans répétition — les musiciens découvraient les grilles modales en studio. Miles leur donnait une gamme et une couleur, pas d…
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À retenir : La sophistication harmonique au jazz ne vient pas de la complexité — elle vient de savoir choisir exactement ce qu'on met et ce qu'on laisse.
Reharmonisation avancée
Reharmoniser, c'est remplacer les accords d'une grille existante par d'autres accords sous la même mélodie. La contrainte absolue : chaque note mélodique doit rester compatible avec le nouvel accord (fondamentale, 3e, 5te, 7e ou extension disponible — jamais une note évitée).
Guide-tones : La tierce et la septième de l'accord sont les notes qui définissent sa couleur harmonique. Ce sont les notes essentielles à ne jamais frotter contre la mélodie lors d'une reharmonisation. Si la mélodie est un demi-ton au-dessus ou en dessous d'un guide-tone, l'accord est mal choisi.
4 techniques de substitution
Substitution diatonique
I ↔ III ↔ VI — accords partageant 2 notes dans la même tonalité
CMaj7 peut être remplacé par Am7 (même tonalité, 2 notes communes : Mi, Sol)
Accord original
Do:3 – Mi:3 – Sol:3 – Si:3
Accord substitut
La:2 – Do:3 – Mi:3 – Sol:3
Substitution tritonique
V7 remplacé par l'accord dominant situé un triton plus bas — guide-tones partagés
G7 → Db7 : Si (3e de G7) = Do# (7e de Db7), Fa (7e de G7) = Mib (3e de Db7)
Accord original
Sol:2 – Si:2 – Ré:3 – Fa:3
Accord substitut
Réb:3 – Fa:3 – Lab:3 – Do:4
Modal interchange
Emprunter des accords du mode parallèle — bVI, bVII, bIII de la gamme éolienne
En Do majeur : Fm (mineur parallèle), Ab Maj, Bb Maj — couleur sombre et inattendue
Accord original
Do:3 – Mi:3 – Sol:3
Accord substitut
Lab:2 – Do:3 – Mib:3 – Sol:3
Chromatic mediant
Remplacement par un accord à distance de tierce — majeure ou mineure, mode différent
CMaj7 → EMaj (tierce majeure) ou AbMaj (sixte majeure) — couleur cinématographique
Accord original
Do:3 – Mi:3 – Sol:3 – Si:3
Accord substitut
Mi:3 – Sol#:3 – Si:3 – Ré#:4
Chord scales — quelle gamme sur quel accord ?
IMaj7 (CMaj7)
Gamme : Ionien ou Lydien (#11)
Couleur : Stable, brillant ou magique
IIm7 (Dm7)
Gamme : Dorien (6e naturelle)
Couleur : Jazz standard — la 13e ajoute de la lumière
V7 (G7)
Gamme : Mixolydien ou Altérée (super-locrien)
Couleur : Standard ou tension maximale (b9 #9 b13)
V7alt (G7alt)
Gamme : Altérée = 7e mode min. mélodique de Lab
Couleur : Maximum de tension — toutes les altérations
Erreur classique : Utiliser la substitution tritonique sur tous les accords. Elle ne fonctionne que sur les accords de dominante V7 — parce que c'est la seule fois où les guide-tones (3e et 7e) sont partagés avec le substitut. L'appliquer sur un IMaj7 ou un IIm7 produit une dissonance non-stylistique.