Para além do V7: o acorde de sétima sobre cada grau, a sua natureza, a sua preparação, a sua resolução, as suas inversões e a marcha de sétimas.
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Pause Culture · A cadeia de sétimas
Arcangelo Corelli (1653–1713)
Arcangelo Corelli, mestre do violino romano e pai da sonata barroca, fixou para gerações inteiras a condução das dissonâncias. As suas Sonatas e Concerti grossi transbordam de long…
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À retenir : Uma sétima nunca é um efeito gratuito: prepara-se, ataca-se e depois desce para se resolver. É esta disciplina que torna musical a dissonância.
Uma sétima sobre cada grau
Até aqui, a única sétima estudada era o V7, o acorde de sétima da dominante. Mas, sobrepondo três terceiras sobre qualquer grau da escala, obtém-se um acorde de sétima. Há, portanto, sete (de I7 a VII7), e nem todos têm a mesma natureza: tudo depende dos intervalos que a escala põe à disposição.
Os acordes de sétima por graus são todos os acordes de sétima diferentes do V7. Cada um pertence a uma espécie de intervalo (sétima maior, menor, meio-diminuta, diminuta) consoante o grau sobre o qual é construído.
Clique num grau para o ouvir e ler a sua natureza.
IM7
7e majeure
do – mi – sol – si
Grau I
IIm7
7e mineure
ré – fa – la – do
Grau II
IIIm7
7e mineure
mi – sol – si – ré
Grau III
IVM7
7e majeure
fa – la – do – mi
Grau IV
V7
7e de dominante
sol – si – ré – fa
Grau V
VIm7
7e mineure
la – do – mi – sol
Grau VI
VIIø7
7e mi-diminuée
si – ré – fa – la
Grau VII
No modo menor: as naturezas mudam. O VII da escala harmónica (com sensível) dá uma sétima diminuta (VII°7) — sobreposição de três terceiras menores, cor de tensão intensa — em vez da sétima meio-diminuta do maior. O II grau torna-se meio-diminuto (IIø7), e o VI uma sétima maior. Verifique sempre a natureza sobre a escala da tonalidade real.