Nível 2 · Curso 40

A invenção a duas vozes

Sujeito, imitação à oitava, contrassujeito, episódios e plano tonal — a escrita da invenção ao estilo de Bach, rumo ao contraponto do DEM.

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Johann Sebastian Bach (1685–1750)

Em 1723, Johann Sebastian Bach reuniu quinze peças breves (BWV 772–786) a que chamou «Invenções» para uso dos seus alunos — em primeiro lugar o seu filho Wilhelm Friedemann. No pre…

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À retenir : Uma invenção é um motivo a que se dá vida: enuncia-se, imita-se à oitava, desenvolve-se em episódios e traz-se de volta à tónica. Um único sujeito bem escolhido basta para construir toda a peça.

O sujeito, a imitação e o contrassujeito

Uma invenção a duas vozes é uma peça contrapontística em que duas vozes independentes dialogam a partir de um motivo único, o sujeito. É a antecessora direta da fuga e o primeiro passo rumo ao contraponto de Bach exigido no DEM.

O princípio: todo o material da peça — melodia, acompanhamento, transições — deriva de um único motivo. Nada é gratuito: cada desenho é uma transformação do sujeito ou do seu contrassujeito.

O sujeito (motivo gerador)

O sujeito é o motivo melódico inicial. A sua cabeça do sujeito (incipit) — as suas primeiras notas, o seu ritmo e o seu contorno característicos — dá à peça a sua identidade reconhecível. Um bom sujeito é curto e memorizável.

A imitação

A segunda voz repete o sujeito após um breve atraso. Na maioria das vezes a imitação faz-se à oitava (por vezes à quinta). É a imitação que cria o diálogo a duas vozes.

À oitava: a resposta reproduz fielmente o sujeito, uma oitava abaixo (ou acima). À quinta, aproximamo-nos do princípio sujeito/resposta da fuga, mas a invenção permanece na maioria das vezes à oitava.

O contrassujeito (voz livre)

Enquanto a 2.ª voz enuncia o sujeito imitado, a 1.ª voz prossegue com um contrassujeito — um desenho melódico recorrente que acompanha o sujeito — ou com uma voz livre. As duas vozes devem permanecer realmente independentes (contraponto).

Independência das vozes: o contrassujeito não deve limitar-se a dobrar o sujeito em acordes. Dialoga com ele: ritmos complementares, movimento contrário, entradas desfasadas. Aí reside toda a dificuldade do contraponto a duas vozes.